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ENTREVISTA
Há trânsito em Silver Lake. É por isso que Kristen Stewart e Garrett Hedlund, as estrelas de Na Estrada, estão atrasadas para o Benedict Room no Hotel Four Seasons, em Beverly Hills. Nós estamos, psicologicamente, o mais distante da crença beat de Jack Kerouac que você possa estar: remexendo sob lustres de cristal em um hotel de pernoite de $400 dólares, com hóspedes usando confortáveis robes branco, andando em elevadores dourados e empregadas empurrando bandejas de café da manhã com ovos Hollandaise e bolas para exercícios do tamanho de abacates.
A jornada do manuscrito para as telonas tem sido uma odisseia igualmente estranha.
Desde que Kerouac publicou seu livro de sexo, drogas e busca pelo budismo em 1957, falsos começos e ‘infilmáveis’ rumores têm aumentado suas chances de adaptação.
O autor uma vez procurou Marlon Brando para interpretar Dean Moriarty, o infame ladrão/selvagem do livro e o interessante “parente ocidental do sol” de Kerouac (Kerouac assegurou que ele poderia lidar com o narrador/protagonista Sal Paradise, baseado em si mesmo.)
Duas décadas mais tarde, Francis Ford Coppola adquiriu os direitos e se esforçou para dar vida ao livro, com os atores Colin Farrell, Ethan Hawke, Brad Pitt e Billy Crudup diversas vezes ligados aos papéis principais. Nós fomos um distante investidor alemão de Na Estrada, com uma prévia da parábola.
Uma década mais tarde, auxiliado por vários apoiadores financeiros da Europa, América Latina e Walter Salles, a adaptação de $25 milhões de dólares estreou com variadas críticas no Festival de Cannes em maio.
A inauguração ocorreu durante o AFI Fest no Grauman’s Chinese Thetre, e com um after party no Roosevelt Hotel, em Hollywood. Havia um DJ com electro-funk, uma projeção de luz do Shellback Caribbean Rum, o colorido maçante de milhares de Iphones e as carecas dos agentes. Não foi servido uísque.
Dois dias após essa noite Hollywoodiana no sul da Califórnia em uma manhã de segunda. Início de novembro. 9:17 da manhã.
Com olhos prateados e cabelo escuro avermelhado, Kristen Stewart está sentada em frente a mim e ainda não estamos conversando porque Hedlund ainda não apareceu, e qual pequena conversa você pode ter com a atriz de 22 anos de idade, atormentada por tablóides, estrela de Crepúsculo. Pessoalmente ela é bonita, mas séria, com uma expressão meio sem jeito.
Quando sua co-estrela finalmente chega, Stewart oferece um abraço fraternal com uma sensação de alívio que sugere que ela é muito consciente de como é estranho ser entrevistada por pessoas que conhecem todos os aspectos desconfortáveis (e possivelmente falsas) de sua existência.
Hedlund é o oposto dela. Se Stewart é tímida, pálida e magra, Hedlund têm ombros largos, é bronzeado e loiro.
O ator do meio-oeste de 28 anos, tem a confiança e ambição de um jovem chefe de congresso.
Como uma estrela de cinema, ele está no molde Armie Hammer como Winklevii. Ela é uma Angelina de estilo atemporal para crianças que definem ‘antiquados’ como antes do Instragram aparecer em celulares com Android.
A questão diante deles é: O que Na Estrada quer dizer quando você pode entrar no Google Earth e Yelp e encontrar lugares em comum?
“Eu acho que [a Internet] dá às pessoas o desejo de viajar para locais mais e mais remotos… para encontrar terras que estão intocadas pela mão humana“, diz Hedlund, com gírias indicativas do tempo que ele passou pesquisando o muso Beat Neal Cassady, modelo de Kerouac para Moriarty.
Houve um acampamento Beat de três semanas do elenco, que incluiu tutoriais pelo Skype de um velho colega de Kerouac sobre a maneira correta de quebrar cápsulas de Benzedrina com garrafas de cerveja.
A fim de entrar no espírito do livro, as estimativas de Hedlund são de que ele encheu cerca de 100 blocos de anotações com as várias caminhadas por todas as estradas sobreviventes do país.
Stewart foi originalmente escalada para o papel com 17 anos para interpretar MaryLou, Luanne Henderson, a noiva criança e sexualizada e desprezada por Moriarty e Paradise.
“Estou 100 por cento nostálgica por tempos que eu não vivi… quando houve estimulações menos insignificantes”, diz Stewart, batendo o pé com uma energia nervosa, batendo as pulseiras de cobre ao redor de seus pulsos, dobrando sua camiseta com as mãos e, principalmente, olhando para baixo.
“Se você não está assistindo a um programa de TV ou baixando algo, você está entediado,” acrescenta ela. “Voltando no tempo, havia menos a se fazer, as pessoas tinham de usar suas mentes.”
Stewart fala esporadicamente e com cautela, ciente de que até mesmo as frases mais banais são analisadas com controle de vice-presidente, ou pelo menos um NBA All-Star. Afinal, a maioria das franquias de basquete não podem vender mercadorias como Team Edward.
Hedlund, cujo anterior grande crédito foi Tron: O Legado, lida com a maior parte da fala – se mantendo fiel à dinâmica do filme.
“Eu sempre romantizei o final dos anos 40 e 50 – os carros, jazz, as estradas abertas e falta de poluição,” diz ele, com estilo casual em uma camisa azul marinho, o botão de cima desabotoado; seu peito é quase sem pelos. “Agora há mais veículos, menos caronas, mais outdoors e linhas de energia e outras coisas.”
“As pessoas escreviam longas e maravilhosas cartas que levavam meses para receber, e agora tudo é e-mail.”
Ambos reiteram a idéia de que a intemporalidade do livro é imutável. Mesmo que um Kerouac contemporâneo pudesse ter visto as conquistas de Cassady no Facebook, os atores apontam que os jovens sempre serão hipnotizados pela prosa da anfetamina e as inebriantes idéias de liberdade e rebeldia.
“Qualquer um que queira sair por aquela porta e sair de casa por alguns meses e confiar em si mesmos, em vez do destino, pode ter algumas histórias interessantes para contar”, diz Hedlund.
“Eu não acho que nunca vai ter um ponto em que não haja um grupo de pessoas que variaram suas expectativas sobre o que eles querem do destino. Você gravita em direção a essas pessoas e faz as coisas que você não poderia fazer sozinho,” Stewart, também uma grande fã de Henry Miller, acrescenta. “É por isso que o livro nunca deixou de ser popular entre as pessoas que estavam atrás de algo.”
Conversamos um pouco sobre os personagens, seus modelos, jazz, sua lista de leitura Beat. Dentro do material do Actors Studio – nada disso é muito interessante, e nem é totalmente inconsciente. Então a publicitaria de Stewart a sacode e ela diz “bom conhecer você”, com mais sinceridade do que ela precisa.
Hedlund fala um pouco mais sobre suas viagens pela estrada e pesquisa. Mas o que realmente se destaca não é uma de suas próprias histórias, mas uma de Salles, o diretor, através de Hedlund, uma peregrinação à Bay Área para conhecer um poeta e camarada Beat de Kerouac, Lawrence Ferlinghetti.
“Eles estavam nas ruas de São Francisco, eles olharam e tinha carros e engarrafamentos, e todos esses cartazes, sinais, propagandas e luzes brilhantes,” diz Hedlund, apontando o motivo pelo qual as idéias de Na Estrada são indestrutíveis, mas ainda inimitáveis. “Então Ferlinghetti apontou e disse: ‘Veja… não há mais jeito.”
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